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No Actuar Por Favor [eric Morris]

Description: ENTRENAMIENTO ACTORAL. Eric Morris Capítulo 1: SER ________________________________________ La actuación es el arte de crear realidades genuinas en un escenario. Cualquiera sea el material a d...

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ENTRENAMIENTO ACTORAL. Eric Morris Capítulo 1: SER ________________________________________ La actuación es el arte de crear realidades genuinas en un escenario. Cualquiera sea el material a desarrollar, la pregunta fundamental del actor debe ser: ¿Cuál es la realidad y cómo puedo hacerla real en mi? En este tipo de entrenamiento, el actor se descubre a sí mismo, íntegramente, tanto en escena como fuera de ella, ya que los ejercicios de este libro requieren una integración de vida y actuación. Es una forma de vida, no sólo una forma de trabajo. Durante los primeros años, yo enseñé actuación en la forma usual. Era fiel a las técnicas derivadas de Stanislavsky que había aprendido, y mi acercamiento a la creación de realidades en escena se basaba en la memoria sensorial, memoria emotiva, imaginación, etc. Durante este período comencé a preocuparme al ver que algunos actores podían realizar el trabajo bastante bien, mientras que otros, también talentosos, no lograban hacerlo. Aún para los actores que trabajaban bien, había áreas que permanecían inaccesibles, y sus trabajos eran, a menudo, clínicos y académicos. Me sentía frustrado. Comencé a dudar del "Método" como una forma de acercamiento total y empecé a creer las sentencias pesimistas de los viejos profesores de actuación que decían que sólo el dos por ciento de los actores podía usar el "Método". Y aún en mi propio trabajo como actor que me sentía frustrado, disconforme con los resultados obtenidos. Fue en ese momento cuando comencé a hacerme algunas preguntas, por ejemplo: ¿Cómo una misma técnica puede servir para todos? No todos somos iguales. Tenemos diferentes miedos, diferentes inhibiciones, una variedad de diferentes conflictos y, obviamente, orígenes diferentes. ¿Por qué hay actores que temen hablar de sí mismos? ¿Por qué hay profesores que evitan discutir los elementos personales en la actuación? Me di cuenta si bien existe la libertad para usar la vida personal en escena y profundizar en las propias emociones, muy pocos actores tienen el coraje de hacerlo y la mayoría de los profesores no comprenden la necesidad de este tipo de búsqueda. No se le puede enseñar a correr a un hombre que no tiene piernas. Ni se le puede enseñar a actuar a una persona si no está conectada consigo misma. Comencé a desarrollar una forma de actuación que partiera de la búsqueda de uno mismo y que condujera al uso en escena de ese "yo". Este acercamiento se transformó en un sistema de trabajo completo que incluía algunos de los principios del "Método", pero estos principios eran ahora realmente aplicables, porque emanaban de un núcleo verdaderamente personal. Descubrí que una de las razones por la que muchos actores no podían usar el "Método" de Stanislavsky era la separación entre la técnica y la realidad personal. ¿Cómo un sistema puede lograr un trabajo personal en actores que no son personales y ni siquiera saben lo que sienten? Inventé ejercicios para que los actores buscaran sus propios y personales puntos de vista con respecto a todo y lo expresaran. Cientos de ejercicios surgieron del trabajo con actores que estaban deprimidos por problemas individuales. Algunos de estos ejercicios llevan el nombre de los actores que los hicieron por primera vez, aunque más tarde, por supuesto, fueron aplicados a otros actores. Nacieron las "Rondas". Obligué a los actores a enfrentarse a los otros en varios ejercicios que describiremos más adelante. Los instaba a que fueran absolutamente personales con el otro, a dejar de lado las conductas sociales impuestas y a experimentar el momento real, sin importar las consecuencias. El principio fue difícil. La gente se ofendía, se iban de la clase, gritaban, lloraban, tenía reacciones histéricas. Pero algo importante comenzó a sucederle a esos actores, algo que nunca les había sucedido en su trabajo anterior. Una especie de realidad visceral reempl